古典视频-贝多芬九大交响曲全集-卡拉扬指挥

贝多芬(Ludwig Von Beethoven,1770-1827)出生於德国波昂，而在
维也纳获得事业上的极高成就，他精通各种弦乐器，是一位不可多得
的钢琴家，更是一位伟大的作曲大师。
贝多芬一生虽遭遇许多不幸，而最残酷的，莫过於三十岁后就为耳疾
所苦，最后终至两耳全聋。但他并未为此而忧鬱过日，反而昂然挺立
，以不屈不挠的精神，面对人生的每个挫折。因此我们常能感受到他
的音乐具有人类真切的特性，很能扣人心弦，动人肺腑。
贝多芬以无比热情，创作了九首宏伟的交响曲，不但是他音乐的精华
所在，更是贯串一生初、中、后整个创作期，故而被世人尊称为不朽
九首。贝多芬在创作交响曲上，有多方面的突破与革新，特别是扩大
了管弦乐的编制，而且增加了铜管乐器、打击乐器与短笛，甚至还运
用了声乐，使得交响曲的表现达到前所未有的境界，为后世的创作，
留下了鉅大 且深远的影响。
C大调第一号交响曲 1-1 1-2 1-3 1-4
贝多芬的第一号交响曲完成於1800年，当时他才三十岁，已发表
过许多作品而享誉於乐坛。此曲的第一主题可与莫札特「朱彼得交响
曲」起始的乐句相比拟，但是他模仿了海顿在快板前面加一段前导的
缓慢导奏，以作为一个宣导。也就是说贝多芬的第一号交响曲虽受到
莫札特与海顿的影响，但加以他特有的激烈力量与热情，仍然具有独
特的风格。除了乐器与乐型处理法极其複杂外，本曲更是为贝多芬其
他八首光芒万丈的交响曲 奠定基础的作品。
D大调第二号交响曲 2-1 2-2
这首第二号交响曲是在第一号交响曲完成后不久，便立即着手作
曲的，它虽与第一号交响曲同属初期作品，但其架构和力度更为深广
，音的运用也较为自由。
贝多芬在写作此曲时，正为耳疾所苦，健康与精神状况都非常恶劣，
加上失恋的打击，是他一生中最苦恼的时期，然而却能创作出这样充
满明朗、勇气甚至带有欢愉气息的乐曲，的确不可思议，毕竟只有创
作是他与命运抗争的唯一方法。这首交响曲如罗曼罗兰在贝多芬传中
所说的，道出贝多芬对幸福与爱情希望的作品。
降E大调第三号交响曲/英雄 3-1 3-2 3-3 3-4
在贝多芬的心目中，那个叱吒风云屡建奇功的拿破崙，是位树立
自由精神，解放人类的新时代英雄。因此贝多芬将他的敬仰转化成音
符，创作了第三号交响曲，欲呈献给拿破崙。但不久后突然传来拿破
崙自立称帝的消息，这使得贝多芬感到愤怒与绝望，并把已写好「献
给拿破崙」的乐谱封面给撕了，另题「为纪念一位伟人而作-- 英雄交
响曲」献给罗布可契公爵。
在这首交响曲中，贝多芬首次突破了素来交响曲形式的藩篱，建立起
个人的风格。乐曲气魄恢宏如狂风疾雨般，呈现出热情澎湃的情感怒
潮，并交织出在黑暗与绝望中疾呼的勇气与抗争，以及光辉荣耀的胜
利。此交响曲被誉为音乐史上最高杰作，同时也是贝多芬的交响曲开
始迈入成熟的阶段，作品中所表现的音乐情感，有热情与温柔，有愤
怒与幽默，人间的一切喜怒哀乐，都可藉以淋漓尽致地描绘出来。
降B大调第四号交响曲 4-1 4-2 4-3 4-4
十九世纪末在贝多芬的交响曲中，要数第四号最不受重视，大家
都觉得此首交响曲缺乏其他交响曲所拥有的英雄气概与戏剧张力，更
少了端庄持重的风范。然而却是九大交响曲中，最富浪漫色彩的作品
，遂又有「浪漫交响曲」的别称。
华格纳虽觉得詼谐第三章颇为华丽、辉煌，但形容这首交响曲是首「
冷漠的音乐」。白辽士的看法则更为深入，他认为：「贝多芬摒弃了
颂歌与輓歌般的调调，为的是要重拾第二号交响曲中那股较不高傲、
较少气焰的风格，但是并未挣去那副艰涩的桎梏。大致来说，第四号
交响曲的特质是活泼、清新、恬静，甚至带着天国般神圣的纤细」。
其实继「第三号英雄交响曲」之后，第四号所呈现的气质是彻头彻底
的平静，使我们得以看到灵魂经净化后的事物与影像，就像由高处俯
瞰一样，清晰可辨，一目了然。整首乐曲优美轻快，虽然编制不大，
却极其稳健雅緻，充满着明朗快活的情调，是一首亲切自然的杰作。
C小调第五号交响曲/命运 5-1 5-2 5-3 5-4
第五号交响曲的特徵，在於那强而有力，象徵「命运叩访」的四
个音动机，并在他的巧妙安排下，将之无限延续，贯穿全曲，引出了
无懈可击的完美结构，使倾听者感到一股无可言喻的震撼与感动。
贝多芬曾向他的弟子说明此动机：「命运来敲门的声音就是这样」，
因此这首交响曲遂被题名为「命运」。在贝多芬的九首交响曲中，此
作品不仅演奏次数居世界之冠，其受欢迎程度更是首屈一指，堪称永
恒的交响曲。
F大调第六号交响曲/田园 6-1 6-2 6-3 6-4 6-5
「田园」与「命运」交响曲同样於1808年夏天完成，在「命运」
交响曲中，呈现出跟命运的搏斗，与最后的胜利，而「田园」交响曲
则是舒发热爱大自然的胸怀。
自古以来，这两首曲子被公认是拥有两种相反而互成对照性格的乐曲
，而「田园」交响曲更是贝多芬少数亲自命名的作品，且在各乐章均
有标题。由於乐曲本身亮丽动人，瀟洒洗练，故与「命运」交响曲同
被列为最受欢迎的旷世杰作。
贝多芬自从听力衰退后，开始躲避人群，专心致力於作曲的工作，他
将身心投向大自然，企图在美丽的景色中，忘却烦恼与痛苦。正如法
国作家拉马提奴所说：「当人们在面临黑暗绝望的深渊之际，莫不寻
访幽静的田园生活以疗心灵之伤」。贝多芬也藉由创作第六号交响曲
，描绘出他对田园的一切感受，及表达出人与大自然和谐融合在一起
的思想传统，同时此曲也成了交响曲表现范畴的典范。
A大调第七号交响曲 7-1 7-2 7-3 7-4
第七号交响曲完成於1812年，距第六号交响曲完成期间约有四年
。我们都知道这段期间，正是贝多芬音乐生涯中最灿烂丰富之时，可
说是他创作一系列交响曲中，最长的突破阶段，此时贝多芬已42岁，
作曲技巧更趋圆熟之境。
本曲在1813年首演时，获得空前的成功，佳评如潮，尤其第二乐章忧
伤的色彩极为浓厚，深切而扣人心弦，甚至应观眾要求再次重奏，可
见其迷人之处。此作品豪放雄浑，具有丰富的节奏感，华格纳称此曲
是「舞蹈的神化」，李斯特则评为「节奏的神化」，这些正道出了第
七号交响曲中跃动的节奏和绚丽的色彩，有如蓬勃充沛的生命力，全
曲充满着一片欣欣向荣的焕发气息，令聆赏者感到无比强烈的振奋。
虽然它没有引人注目的副题，以致不若第三、五、六号交响曲般普受
欢迎，但只要听过后，仍可以发现本曲具有无懈可击的完美，以及贝
多芬那鬼斧神工的独具匠心，由此可见其价值绝不在其他乐曲之下。
F大调第八号交响曲 8-1 8-2
在贝多芬的一生中，他一直习惯於同时进行一项以上的创作，第
七号与第八号交响曲几乎是在同一时期构想完成的，但两曲在内容和
表现手法上则迥然相异。
广泛来说，两者皆属舞曲式交响曲，但第七号较第八号来得更形长大
、华美，甚至有「舞蹈的神化」之称。但从另一个角度来看，两曲却
也有共同之处，也就是说第八号交响曲虽不及第七号灿烂，但同样以
舞曲化的部份为多，且似乎更具律动性。虽然在首演时未能获得热烈
喝采，但本曲饱染了贝多芬特有的浪漫主义色彩，以及柔和、优雅、
宁静、和蔼与愉快的情感。
D小调第九号交响曲/合唱 9-1 9-2 9-3 9-4
贝多芬的第九号交响曲，不仅是他的最后代表作，更是其独创性
达最高

更多关于"古典视频-贝多芬九大交响曲全集-卡拉扬指挥"的介绍...