拉赫马尼诺夫交响曲集(3CD)3

CD编号：CMS 7 64530-2
指挥：普列文
演奏：伦敦交响乐团
企鹅三星
简介：拉赫马尼诺夫有小柴科夫的美喻。他的作品抒情而深刻，尤其是第二交响曲最有代表性，富有诗意的情景描写好似一副俄罗斯的风景画，第三乐章非常优美，本唱片非常超值。
本套唱片上还有收有《死之岛》、《交向舞曲》、《无词歌》、《阿列科》等
谢尔盖.瓦西里耶维奇.拉赫马尼诺夫1873年出生在诺夫戈罗德省
奥涅格村一个贵族家庭.他是俄罗斯的作曲家,钢琴家,指挥家.在
十岁进入彼德堡音乐学院学习, 1885年到莫斯科音乐学院学习钢
琴和作曲.1892年,他以优异的成绩毕业.在学校时他已写了<第一
钢琴协奏曲>和<青年交响曲>等.音乐学院毕业后, 拉赫马尼诺夫
已成为俄罗斯第一流的年轻作曲家.1895年,他的<第一交响曲>因
作品本身不够成熟而上演失败,他的创作一度陷入低潮,很长时间
没有写作.这个时候,他开始教授音乐课, 还在一家私人剧院担任
指挥.随后,它结识了契科夫,托尔斯泰,高尔基.1899年,他第一次
出国演奏.1904年, 拉赫马尼诺夫出任莫斯科大剧院的常任指挥.
1906年,他离开俄罗斯到佛罗伦萨,德累斯顿居住, 1909年回到莫
斯科.1917年,因不理解十月社会主义革命, 他离开俄罗斯先到瑞
典,然后定居美国.在美国期间,他主要忙于音乐会的演出,直到二
十年代后期,才开始写作.在二次世界大战爆发后, 拉赫马尼诺夫
举行了许多专场音乐会为苏联的军队募捐, 表现了他对祖国的热
爱.
拉赫马尼诺夫的主要作品如下:
<第二钢琴协奏曲>:写于1901年,这是作者的代表作之一.
<第二交响曲>:写于1907年.作者写过三部交想曲, 而这部是占中
心地位的.尤其是第三乐章,旋律是那样的优美宽广, 它描绘了一
幅初春的俄罗斯的美丽画卷, 一切是朦胧的, 而又是充满生机的.
<第三交响曲>:1936年写于美国,作品只有三个乐章是作者创作后
期的代表作.
<死之岛>,<钟声>:前者是一部交响诗,写于1909年,取材于瑞士画
家彪科林的一幅同名绘画作品.乐诗<钟声>写于1913年.
<第三钢琴协奏曲>:写于1909年,这部作品是他为他访美之行而作.
拉赫马尼诺夫的音乐与柴可夫斯基有一些相似,这不仅体现在旋律
上,在作品的风格和作曲手法上, 他的音乐所描写和揭示的一些事
物和思想与柴可夫斯基也有很多相同的地方.他的音乐还包含了对
祖国的歌颂和赞美,优美的旋律在他的作品里层出不穷.
1943年由于急性癌症发作拉赫马尼诺夫在洛杉矶去世.当时因为二
战还未结束,他的遗体不能运回苏联就安葬在了美国. 在他墓地的
墓碑上只刻着三个字-音乐家.
EMI CMS 7 64530 2
“交响曲1-3”
普列文指挥伦敦交响乐
团，本片是双CD，录音
优秀，权威的演绎。
拉赫玛尼诺夫轶事
钢琴家拉赫玛尼诺夫，一直有一个不可动摇的信念：音乐架构要具有说服力。他相信在每一部作品（包括他自己的作品）之中，都会出现音乐与情绪巅峰的一个“极点”。这个点可能出现在作品结束前的一刻，或是出现在乐曲中间，但无论时机为何，演奏者都必须以赛跑者冲过终点线的冲刺精神，表现出这个“极点”。
拉赫玛尼诺夫录过相当多自己的作品。他有一双有力，巨大，修长，美丽的手—但却总是冷冰冰的，所以每次录音时他都会带一双特别设计的电热手套，弹奏前一分钟才闪电般脱下来，一等到演奏完毕，手马上缩回手套里。
拉赫玛尼诺夫在《帕格尼尼主题狂想曲》的第七，第十，第二十四变奏中都引用拉丁文为死者作弥撒的主题—这也是拉赫玛尼诺夫有名的创作怪癖（同样的主题也出现在它的《交响舞曲》及《死之岛》），在这首狂想曲中则可以明显感受到帕格尼尼与撒旦间著名的关系。
摘自古典CD鉴赏
拉赫马尼诺夫的传世之作——《第二钢琴协奏曲》赏析
　　这一乐曲被公认为是拉赫马尼诺夫的“最高杰作”，广受世人的喜爱和欢迎。在所有俄罗斯作曲家所作的钢琴协奏曲中，本曲为首屈一指的名作。本曲除了在构造上的完满妥善之外，同时充分发挥了抒情性和钢琴化的效果，而且把这些作了绝佳的统一。尤其是本曲中的几个旋律充满了浪漫性情趣。因此，不是经常被附上各种歌词竟相演唱，就是被世人编成爵士乐， 广为流行。1892年，拉赫马尼诺夫荣获钢琴金奖，同年他从莫斯科音乐院毕业之后，就已经颇有声望了。这时候他受托作一首钢琴协奏曲，于是在1899年开始着手创作。然而不久后，他患了严重的神经衰弱症，直至1900年五月才逐渐痊愈，所以本曲实际完成于1901年。有些人认为这一协奏曲所拥有的忧郁性格，就是从拉赫马尼诺夫这一段病情而来。其实不尽如此，从本曲宏大的气势来看，倒不如说它是拉赫玛尼诺夫完全恢复健康后，创作欲横溢时的优秀作品。
　　全曲共分三个乐章：
　　第一乐章，中板，c小调，2/2拍子，奏鸣曲形式。 开头，主奏钢琴弹出八小节像是钟声一样灰暗而沉重的和弦。之后，出现管弦乐的充满力量的c小调第一主题。在中提琴的引导之下，出现了由钢琴主奏的降E大调第二主题，这一主题充满了甜美的伤感，被认为是“最有拉赫玛尼诺夫特色”的旋律之一。
　　第二乐章，肃穆而舒缓的三部曲式。开始的主题是从第一乐章抒情的副部主题派生来的，带有沉思的乐念，与主部主题形成鲜明的对比。
　　第三乐章 诙谐的快板，C大调，2/2拍子，近乎于回旋曲。由弦乐的演奏告一段落之处，钢琴雄纠纠地奏出第一主题，并将此主题加以充分地发展。双簧管和中提琴绵绵地唱出了第二个主题，这与第一个主题形成了极明显的对比。乐章结尾，钢琴以强音对旋律加以装饰，并逐渐加快速度，最后在钢琴与全乐队合奏的强奏中结束全曲。

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